Die sechs Protagonistinnen – neben den bereits genannten Ioana Iacob und Daniela Török gehören dem Künstlerteam noch Ida Jarcsek-Gaza, Tatiana Sessler-Toami, Olga Török und Silvia Török an – treten in der von Carmen Lidia Vidu erstklassig zusammengestellten Collage eine nach der anderen auf. Sie spielen nicht, sondern erzählen über ihre Leidenschaften und Schwächen, Ängste und Depressionen. Es ist verblüffend und zugleich berührend, wie die Schaupielerinnen ihre Träume, Gedanken und Gefühle schonungslos offenlegen. Durch die breite Auswahl an unterschiedlichen Altersgruppen – die Palette reicht von 31 bis 71 Jahren – ist es möglich, eine große Zeitspanne abzudecken: das Leben während der kommunistischen Ceauşescu-Diktatur, die massive Auswanderung der Schwaben, die zeitgenössischen prekären Arbeitsverhältnisse. Hinterfragt werden das mangelhafte rumänische Schulsystem ebenso wie die fehlenden Tierschutzgesetze. Auch das Theater- und Kulturleben wird beleuchtet, vor allem, dass Temeswar als Kulturhauptstadt Europas 2021 ein umstrittenes Projekt ist.

Irina Wolf, critic

"... und eine auf ihren Bekenntnissen basierende Inszenierung mit sechs herausragenden deutschsprachigen Schauspielerinnen, die von der multimedialen Theaterregisseurin Carmen Lidia Vidu geschaffen wurde, Tagebuch Rumänien. Temeswar (2018), spiegelt der Artikel die atypische Tätigkeit des Deutschen Staatstheaters Temeswar, Rumänien, über drei Jahrzehnte hinweg wider, wobei der Fokus auf marginalisierten Geschichten von Künstlerinnen liegt. Als eine der beiden Theaterinstitutionen dieser Art in diesem Land ist es ein Ort, der für die deutsche Minderheit geschaffen wurde, aber für ein gemischtes Publikum funktioniert, da diese Minderheit im Laufe der Jahrzehnte abgenommen hat, insbesondere nach dem Fall der Berliner Mauer und den massiven politischen Veränderungen in Osteuropa. Das Deutsche Staatstheater Temeswar hat eine zentrale Rolle für das Fortbestehen einer deutschen Gemeinschaft im kommunistischen Rumänien gespielt, was durch seine Geschichte auf und hinter der Bühne sowie durch die multidirektionalen Erinnerungen und Gegenerzählungen bewiesen wird, die von Schauspielerinnen aus verschiedenen Generationen in Tagebuch Rumänien. Temeswar auf die Bühne gebracht werden. Der Artikel stützt sich auf eingehende Recherchen im Archiv des Deutschen Staatstheaters Temeswar, auf Interviews und Bühnenbekenntnisse der an diesen beiden Projekten beteiligten Schauspielerinnen, von denen eine, Ida Jarcsek-Gaza, im Abstand von genau dreißig Jahren in beiden Stücken eine Hauptrolle spielte."

Einige der sechs Protagonisten sind in der Hauptstadt des Banats geboren, andere irgendwo in der Nähe, eine dritte Kategorie kam hierher, um an der Universität zu studieren und ihre Arbeit in einem deutschsprachigen Theater zu beginnen und fortzusetzen. Jede/r der sechs " PerformerInnen ", ob sie nun mit einem Stativ vor dem Mikrofon sitzt oder es in der Hand hält, erzählt uns von ihrer Familie, ihrer Kindheit und Schulzeit, was sie über die Menschen um sie herum denkt, über ihre Arbeit, über das, was im Theater, in der Stadt, im Leben passiert. Sie weisen auf Schwächen, Fehler, Vorurteile hin, trennen das Schlechte vom Guten und geben zu, dass auch sie nicht perfekt sind, dass sie sich nicht für unfehlbar halten, dass sie Momente hatten oder haben, in denen die Ereignisse nicht so gelaufen sind oder noch immer nicht so laufen, wie sie es sollten oder wie sie es gerne gehabt hätten. Alle sechs sind stolz darauf, in der Stadt der Revolution zu leben, und sagen, dass sie überrascht sind, dass viele Ereignisse auch nach fast 30 Jahren noch nicht abgeschlossen sind und, wie es scheint, auch weiterhin nicht abgeschlossen sein werden. Sie sind auch stolz darauf, dass Temeswar im Jahr 2021 die Ehre haben wird, Kulturhauptstadt Europas zu sein, aber sie äußern ihre Besorgnis darüber, dass im Moment fast nichts miteinander verbunden ist, alles verliert sich in Streitigkeiten und persönlichem Stolz.

Mircea Morariu, Kritiker

Ich würde zu Tagebuch Rumänien. Temeswar wechseln, der Moment intensiver künstlerischer und emotionaler Freude des Festivals, in dem Carmen Lidia Vidu, die mit der Serie dieser Tagebücher ein offenes Werk darstellt, das man sich ansehen kann... eine Magierin der Videotechnik, des offenen-Buch-Schauspielers, hier sechs Schauspielerinnen, in deren Erinnerungen sie zu graben wusste, in Dokumenten, in der Geschichte Rumäniens seit etwa 30 Jahren.

Mirella Patureanu, Kritikerin 

Was wirklich zählt, sind nicht die biografischen Unfälle, die Leiden und Freuden, die dem Publikum offenbart werden, sondern die Markierung einer menschlichen Präsenz, die Einsetzung des Schauspielers als Botschafter jenseits der Rollen auf der Bühne. Die gesamte Aufführung suggeriert, dass der Künstler das (menschliche, bürgerliche und politische) Gewissen der Gemeinschaft ist, das er zum Ausdruck bringen soll. Das Tagebuch setzt auch einen reversiblen Prozess in Gang, der den Künstlern und der Institution ihre Rolle in der Gemeinschaft bewusst macht, indem sie die auf das Publikum ausgerichteten Repertoire-Einsätze neu definieren.

Oana Cristea Grigorescu, Kritikerin 

Was die Vorstellung hervorbringt, ist ein Bewusstsein für die direkte Beziehung zwischen Mensch und Stadt, zwischen der persönlichen Vergangenheit und der Zukunft der Metropole. Und sie erzeugt auch eine Distanzierung, eine Sterilisierung des Pathos (nicht der Emotionen), die es dem Auge und dem Verstand erlaubt, klar zu sein. Die sechs Schauspielerinnen des Deutschen Staatstheaters Temeswar (Ida Jarcsek-Gaza, Tatiana Sessler-Toami, Daniela Török, Ioana Iacob, Olga Török, Silvia Török) hinterfragen anschließend/teilweise die Präsenz der Institution im kulturellen Leben der Stadt, die Sackgassen in ihren Karrieren und die Rolle des Theaters heute.

Oana Stoica, Kritikerin 

Tagebuch Rumänien. Temeswar ist die dritte Episode (nach Sfântu Gheorghe und Constanța) eines Programms der Regisseurin Carmen Lidia Vidu, das darauf abzielt, städtische Gemeinschaften durch das Vorhandensein einer allgemeinen Geschichte (der Orte) und einer persönlichen Geschichte (der Schauspielerinnen) in multidisziplinären Formaten (Film, Fotografie, Theater) zu erfassen. Die Biografien der Schauspielerinnen, die sich selbst diskursiv präsentieren, werden live mit Fotografien und Videoaufnahmen der Familie aus dem persönlichen Archiv oder der Stadt mit Bildern aus der Presse der Zeit "montiert". Das Ergebnis ist eine klare, aber bewegende Reflexion über die Stadt, ohne Festlichkeit, Positivismus oder Negativität. Im Vorgriff auf das Jahr 2021, in dem Temeswar Kulturhauptstadt Europas sein wird, ein Projekt, das vor Ort verwaltungstechnisch, konzeptionell und finanziell ins Stocken geraten ist, erkunden sechs Schauspielerinnen (inspiriert von der Idee einer reinen Frauenbesetzung) des deutschen Staatstheaters die Beziehung dieser eklektischen, ethnischen und kulturellen Stadt zu ihren Bewohnern durch die Filter der jüngsten Geschichte, des sozialen Wandels, des architektonischen Verfalls/der Wiederbelebung unter dem Einfluss der Marktwirtschaft. Mit Klarheit, vielleicht auch mit Enttäuschung, aber ohne Pathos oder Hass. 

Oana Stoica, Kritikerin

Tagebuch Rumänien. Temeswar (Deutsches Staatstheater Temeswar, 2018) von Carmen Lidia Vidu ist ebenfalls Teil einer Reihe, die den Erfahrungen der beteiligten Schauspieler gewidmet ist. Im Fall von Temeswar geht es um die Schauspielerinnen unterschiedlichen Alters des Deutschen Theaters und letztlich um den unvermeidlichen Schatten, den die Tatsache auf ihr Leben wirft, dass sie in der Stadt gelebt haben und leben, in der die Revolution begann. Der Beginn dieser Revolution ist, wie das Schicksal, Teil ihrer Identität.

Das größte Paradox der Reflexion der Revolution im rumänischen Theater? Es ist eine Revolution ohne Helden, ohne Opfer, ein Schicksal, das alle getroffen hat, orchestriert von einer unsichtbaren, vielleicht rettenden Hand. Es ist oft, wenn nicht immer, der Unfall eines anderen, den wir als bloße Zuschauer betrachten.

Iulia Popovic, Kritikerin